- Архітектура прибуткового будинку герцога М.М. Лейхтенбергского: модерн з родзинкою
- Історія прибуткового будинку герцога М.М. Лейхтенбергского
- Нинішній стан будівлі
- Де знаходиться прибутковий будинок герцога М.М. Лейхтенбергского
Прибутковий будинок герцога Лейхтенбергского на Великий Зеленіна - один з найкрасивіших і незвичайних зразків петербурзького модерну. Петербурзька сторона, звичайно, не може поскаржитися на дефіцит чудових будівель провідних зодчих початку XX століття, і проте такого оригінального модерна не зустрінеш, напевно, більше ніде не тільки на Петроградці, але і у всьому Петербурзі.
Неповторною особливістю цієї будівлі є дивовижний мозаїчний фриз з індустріальними та природними пейзажами. А химерні органічні форми декору і «глазки» з музичних фрагментів викликають в пам'яті образи творінь Антоніо Гауді. Весь вигляд цього будинку нетутешній, чи не північний, він ближче не до петербурзьким або хельсінкським, а, скажімо, до брюссельських, паризьким або барселонським побратимам по стилю модерн, хоча, мабуть, і в Європі аналогів цієї своєрідної споруди в стилі ар-нуво важко знайти .
Архітектура прибуткового будинку герцога М.М. Лейхтенбергского: модерн з родзинкою
Поговоримо для початку про архітектурні особливості та оформленні фасаду прибуткового будинку герцога Лейхтенбергского, створеного за проектом Ф.Ф. фон Постельса (про історію будинку, його замовника і архітектора читайте нижче ). Завдяки оригінальним орнаментальним деталям, ця будівля давно потрапило в поле зору мистецтвознавців.
Через велику кількість текучих криволінійних форм декору деякі фахівці навіть порівнюють його з роботами знаменитого французького представника архітектури ар-нуво Жюля Лавіротта (Jules Joseph Aimé Lavirotte) (1864-1929). Останній у співпраці з керамистом Олександром Биго (Alexandre Bigot) створив такі приголомшливі зразки паризького модерну, як прибутковий будинок на avenue Rapp, 29 (1901) і готель Céramic Hôtel на avenue de Wagram, 34 (1904).
Ефектний фасад будинку герцога М.М. Лейхтенбергского виходить на вулицю Велика Зеленіна. Хоча фасад за своєю структурою вирішене в класичному симетричному стилі, саме фантастичний декор будівлі робить його твором мистецтва. На впорядковану архітектурну композицію накладається монументальна мозаїчна картина і вигадливий рельєфний декор, спучений, повний життя.
Основна «родзинка» фасаду - це, безумовно, гігантський мозаїчний фриз верхнього поверху, що складається з п'яти пейзажних панно, що перемежовуються вікнами і незвичайними скляними ліхтариками художніх ательє. Мозаїка для цього прибуткового будинку була створена в 1905 році за ескізами художника-архітектора С.Т. Шовкового в майстерні знаменитого російського художника-мозаичиста В.А. Фролова (1874-1942). Нагадаємо, що в майстерні Фролова був виконаний фриз будинку Набокових і будівлі Товариства взаємного кредиту в Петербурзі, а також мозаїки для Спаса на Крові , Феодорівського собору в Пушкіні, храму Олександра Невського в Талліні, Морського собору Миколи Чудотворця в Кронштадті та інших релігійних і світських установ, особняків і дохідних будинків.
Мозаїчна майстерня Фролова з 1899 до 1918 року працювала на Василівському острові, на Великому проспекті, 64 (на розі з 22-ї лінією). У 1929 році Фролов і його сім'я були змушені покинути будівлю. Після цього художник очолював майстерню мозаїки Академії мистецтв. Помер Фролов від голоду під час ленінградської блокади. Майстерня Фролових, заснована батьком і братом Володимира Олександровича, прославилася не тільки високим художнім якістю робіт, але і застосуванням нового способу набору смальти ( «зворотного набору»), значно прискорює і здешевлює створення мозаїк. Це дозволяло прикрашати мозаїкою не тільки великі храми, а й житлові будинки - і зіграло вирішальну роль у відродженні російської декоративної мозаїки.
Для прибуткового будинку герцога М.М. Лейхтенбергского в майстерні Фролова була виготовлена дивовижне величезне мозаїчне панно, яке за задумом художника С.Т. Шовкового практично повністю покриває верхній поверх будівлі, заповнюючи всю вільну поверхню стін, в тому числі проміжки між лиштвами вікон. Цей мозаїчний фриз-панорама цікавий як вибором сюжету, так і технікою виконання. Тематика мозаїки дуже незвичайна: в російській мозаїчному мистецтві раніше ще не створювали композицій з подібними картинами - чого вартий один лише індустріальний пейзаж з паруючими фабричними трубами великого міста (пейзаж нагадує нам про бурхливий промисловий розвиток Петроградської сторони на початку XX століття).
З цим урбаністичним видом мирно сусідять, перетікаючи один в інший у вигляді єдиної панорами, інші мозаїчні композиції. Це вже більш романтичні пленерниє мотиви: безкраї простори полів, пагорби, морські дали з вітрильниками біля причалу. Якщо уважно придивитися, то на правій крайній мозаїці із зображенням вітрильників справа внизу можна помітити букву «Ф» і рік «1905».
Що стосується техніки набору, то новаторське рішення В.А. Фролова полягало в тому, щоб використовувати безпрецедентно великі і різноманітні по конфігурації шматки смальти. Такий метод отримав назву техніки укрупненого набору і дозволив максимально повно розкрити декоративний потенціал музичних пластин неправильної форми, які, як густі мазки в живопису, створюють виразне рельєфне зображення. Певну роль відіграє і сама фактура шорсткою поверхні смальти, що створює ефекти заломлення і відображення. Мозаїчні картини дихають світлом і легкістю, нагадуючи картини імпресіоністів. За величиною і малюнку це мозаїчне панно не має аналогів в Санкт-Петербурзі. Воно органічно поєднується з архітектурно-скульптурної основою будівлі; недарма цей будинок в стилі модерн називають видатним прикладом синтезу мистецтв.
Простір смальтового фриза поділяють чотири тригранних скляних ліхтарика, що призначалися, як вже було сказано, для художніх майстерень. Чергування цих прозорих пірамід з відсвічує мозаїчними панно створює додатковий візуальний ефект. Додатково до цього, кожне з п'яти музичних полотен верхнього поверху «розривається» вікном, дозволяючи глядачеві самому додумати бракуючі фрагменти пазла. Пейзажні мозаїки ніби зливаються з небом, з повітряно-світловим простором, об'єднуючи будинок з його оточенням.
Решта поверхів будинку оформлені не менше оригінально. Нижній поверх, виділений широкими вітринами магазинів, привертає увагу центральним порталом. Цей парадний вхід облямований своєрідним сувоєм, з боків якого великими акцентами горять два круглих сонця з інопланетними «очками» в оточенні витончено вигнутих променів-пелюсток, що нагадують чи то щупальця монстрів, то чи закручені листя загадкового рослини.
Особливою прикрасою головного входу, безперечно, є дві ширяють над дверима жіночі фігури, летючі, з розвівається сукнею. Ці витончені діви в стилі ар-нуво обрамляють вздувшейся хвилею завершення порталу.
Три основних (житлових) поверху будівлі прорізані рівномірно розташованими вікнами. Загальну вертикаль задають два симетричних округлих еркера і рівний лад пілястр в простінках.
Химерний рельєфний декор зосереджений в підставах і завершеннях еркерів і в нижній частині пілястр, на рівні другого поверху.
Ці текучі, криволінійні, химерно сплітаються орнаментальні мотиви, характерні для ар-нуво, викликають деякі асоціації з органічними формами, хоча прямі аналогії знайти важко.
Кому-то тут бачаться стилізовані водорості, морські коники і раковини молюсків, хтось порівнює це ліпна мереживо з пінливою морською стихією.
Варто звернути увагу і на мозаїчні вставки в завитках цього вируючого декору. Використані для них керамічні фрагменти неправильної форми нагадують про гаудіанской техніці тренкадіс.
Продовжуючи морську тематику, можна помітити, що оригінальні напівкруглі лиштви (архівольти) вікон четвертого поверху нагадують застиглі хвилі або пружно надуті вітром вітрила. Під ліхтариками майстерень теж проглядаються завихрення хвиль. А в неправильних овалах решіток, що прикрашають балкончики в верхній частині еркерів, вгадуються чи стилізовані риби, то чи водорості, то чи павутина.
Капітелі пілястр здаються розм'якшеної субстанцією. Вони ніби плавляться, втрачають форму. По боках завершальних еркери балконів химерно «стікають» згустки якоїсь в'язкої маси, що застигає великими важкими краплями. Обпливають краплями завитки можна також виявити по сторонам вікон третього поверху (заодно варто звернути увагу на оригінальну вигнуту форм віконних рам).
Весь цей енергійний орнаментально-скульптурний шар становить несподіване художнє єдність зі строго впорядкованої архітектурної основою.
Що стосується інтер'єрів прибуткового будинку М.М. Лейхтенбергского, то свого часу вони також були оформлені в стилі модерн (ар-нуво). Від колишньої пишноти залишилося не так вже й багато. Зокрема, в парадній можна побачити плавно округленої кахельну піч знаменитого фінського заводу Åbo. Іншими покаліченими свідками минулого є повиті рослинним орнаментом решітки основних сходів і хвацько закручена гвинтові сходи, що ведуть на горище (див. Фотографії тут і тут ). Також можна заглянути в два внутрішні двори і звернути увагу на вікна художніх майстерень на верхньому поверсі.
Історія прибуткового будинку герцога М.М. Лейхтенбергского
Прибутковий будинок герцога М.М. Лейхтенбергского був побудований в 1904-1905 роках і став першою великою роботою молодого зодчого Ф.Ф. фон Постельса. Проект маловідомого архітектора виявився настільки вдалий, що цей твір став одним з кращих і найоригінальніших будівель в стилі модерн у всьому Санкт-Петербурзі. Кілька слів про творця цього дива архітектури архітектора Постельса і його замовника - герцога М.М. Лейхтенбергскім.
Архітектор Фрідріх Фрідріхович Постельса (Theodor von Postels) (1873-1960) (в літературі також зустрічається варіант Федір Федорович фон Постельса і Фрідріх Август Постельса) - великий майстер архітектури модерну, автор ряду житлових і промислових будівель, який працював також як живописець, графік, ілюстратор . Потомствений дворянин, фон Постельса народився в лютеранської сім'ї в Санкт-Петербурзі. Дід архітектора, Олександр Пилипович, був таємним радником, членом Ради міністра народної освіти, директором 2-й гімназії (20 років його керівництва вважалися найкращими в історії цього навчального закладу) [15]. Батько майбутнього зодчого, статський радник Федір Олександрович, працював директором Лісового інституту, його теж любили і поважали студенти.
Протягом десяти років фон Постельса (з 1883 по 1893 рік) навчався в гімназії К. травня [19], а в 1900 році закінчив Академію мистецтв, де навчався в майстерні професора архітектури Л.М. Бенуа. Потім Постельса працював в Петербурзі і Москві, проявивши себе як яскравий майстер архітектури модерну (варто відзначити власний особняк архітектора на Кам'яному острові: Театральна алея, 4). Після революції зодчий емігрував і був змушений забути про звичному способі життя заможного петербуржця з високим становищем суспільстві, залишити захоплення фотографією, спортом і повітроплаванням. Фотографія Ф.Ф. фон Постельса в юності, ок. 1893 года [19]:
З 1920 року Постельса жив в США (в Нью-Йорку), де працював над дослідженнями з питань перспективи, викладав, виступав в якості архітектора-консультанта і художника. В еміграції архітектор змінив написання свого прізвища на «де Постельса». На жаль, архітекторові не вдалося повторити свій перший успіх, і на новій батьківщині він не створив нічого настільки ж значного і оригінального, як прибутковий будинок герцога Лейхтенбергского в Петербурзі. У 1930-х роках Постельса був членом Об'єднання російських архітекторів в Празі. З 1946 року був представником в США Товариства охорони російських культурних цінностей. Ф.Ф. фон Постельса помер в 1960 році. У некролозі, написаному А. Кириловим, справедливо сказано, що «хоча Ф.Ф. жив в Америці з 1920 р і багатьом їй зобов'язаний, проте, повний розквіт таланту і духовного розвитку він отримав в старій імператорської Росії ».
Будинок на Великій Зеленіна, 28, був побудований архітектором фон Постельса для ясновельможного герцога Миколи Миколайовича Лейхтенбергского (Nikolaus de Beauharnais, Herzog von Leuchtenberg) (1868-1928). Герцог походив із відомої гілки французького дворянського роду Богарне (Beauharnais): його нащадком був пасинок Наполеона Бонапарта, син його дружини Жозефіни 1-й герцог Лейхтенбергский Євген Богарне. Микола Миколайович Лейхтенбергский також був онуком великої княгині Марії Миколаївни, дочки Миколи I (вона була дружиною Максиміліана Лейхтенбергского, онука Жозефіни, мецената і попечителя Максимилиановской лікарні).
Ф.Ф. фон Постельса, проект фасаду прибуткового будинку герцога М.М. Лейхтенбергского (1904):
М.М. Лейхтенбергский з 1891 року жив в Санкт-Петербурзі, служив в Преображенському полку, пізніше відзначився у Першій світовій війні і був нагороджений за хоробрість шашкою, заповіданої Скобелєвим. У дні державного перевороту герцог Н. Н. Лейхтенбергский виконував обов'язки флігель-ад'ютанта при скинення імператора Миколу II [17]. Він чергував за царя і був свідком всього, що відбувалося як в ставці верховного головнокомандувача, так і в Пскові в момент зречення царя від престолу. Після революції герцог Лейхтенбергский став активним учасником Білого руху і незабаром емігрував. У 1918 році він оселився на півдні Франції і зайнявся виноробством. Саме він створив і прославив сорт «вино Богарне». Крім того, будучи ще й талановитим музикантом, Микола Миколайович брав участь в установі Донського хору імені Платова і деякий час ним керував.
Як і багато інших представників цієї гідної сім'ї, герцог Лейхтенбергский був великим любителем мистецтва, протегував художникам. До того ж, герцогу у спадок дісталося зібрання портретів французьких майстрів (в тому числі портрет Жозефіни роботи Ф. Жерара) і чимало картин голландської школи, а також колекція старовинної зброї, що належала його дідові Максиміліану Лейхтенбергскім [14]. Все ця колекція зберігається сьогодні в Ермітажі. Це була людина вимогливий і з хорошим смаком. Разом з тим це був заможний домовласник, якому належало кілька прибуткових будинків в Петербурзі. Сім'я самого герцога з 1903 по 1916 рік жила у власному особняку, розташованому на місці нинішнього будинку за адресою Каменноостровский ін., 64.
Великий герб Їх Імператорська Високість, їх високість і Їх світлості Князів Романовських, герцогів Лейхтенбергского:
Оскільки Микола Миколайович Лейхтенбергский протегував людям мистецтва, то архітектор фон Постельса передбачив в прибутковому будинку на Великій Зеленіна приміщення під художні майстерні (зверніть увагу на чотири опуклих засклені балкони на верхньому поверсі). Відомо, що тут тривалий час перебувала, зокрема, майстерня художника Івана Пархоменко (1870-1940), творця унікальної портретної галереї письменників Росії. В майстерню на Великий Зеленіна до нього приходили Л. Андрєєв, В. Вересаєв, Ф. Батюшков, І. Бунін, В. Короленка, А. Купрін, В. Розанов, тут читав свої вірші під час позування А. Блок [12]. Між іншим, доречно буде згадати, що в двох кроках від будинку Лейхтенбергского, на розі Великої Зеленіної вулиці і Геслеровского провулка (нині Чкаловський проспект), відбувається місце дії драми О. Блока «Незнайомка» (1906). Також, що в цьому будинку на Петроградській жила відома революціонерка, красуня, жінка-комісар, «Валькірія революції» Лариса Рейснер (1895-1926). Сім'я Рейснер в'їхала в квартиру на Великий Зеленіної вулиці в 1907 році, коли в місті якраз збиралися пустити перший трамвай (до речі, трамваї з Великою Зеленіна не так давно прибрали). У прибутковому будинку герцога Лейхтенбергского в той час вже були водопровід і телефон, а ось електрику з'явилося лише в 1916 році [15].
З архівних відомостей слід, що після М.М. Лейхтенбергского будинок перейшов у власність Владивостоцького купця варягіне. Він жив з сім'єю в парадному під'їзді на 4-му поверсі і збожеволів з невідомої причини. Наступним і останнім господарем будинку до революції був хтось інженер Венгеров. Ці відомості нам надала жителька будинку, Наталя Павлівна Касаткіна.
Нинішній стан будівлі
Протягом останніх десятиліть оригінальний «будинок з мозаїкою» начебто не помічали, і унікальний пам'ятник архітектури продовжував повільно руйнуватися. На щастя, будинок все-таки дочекався свого часу: в 1990-х роках в ході проведення інвентаризації КГИОП цей шедевр петербурзького модерну нарешті був визнаний таким і в 2001 році потрапив в «Перелік знову виявлених об'єктів, що становлять історичну, наукову, художню або іншу культурну цінність ».
Забуту перлину архітектури модерну вдалося включити в програму «Фасади Санкт-Петербурга», і в 2007 році була проведена дуже якісна реставрація фасаду, включаючи приголомшливе мозаїчне панно. На жаль, фасадом поки справа і обмежилося. За цим підновленої «обличчям» ховаються застарілі внутрішні двори і парадні з облупленою плиткою підлог, погнутими гратами поручнів і облупленими старовинними дверима [8]. Під'їзд будинку Лейхтенбергского залишається як і раніше в жалюгідному стані: проведено лише мінімальний поверхневий ремонт [12]. Можливо, в майбутньому буде встановлена реконструйована дубові двері в парадну. Також планується відновити ковані ворота у двір [13].
Мешканка будинку на Великій Зеленіна, 28, прислала нам кілька цікавих фотографій кахельних печей.
Також ми отримали чудові знімки інтер'єрів будівлі (включаючи стельовий декор кімнат) і фото майстерні художника зсередини. Знімки були зроблені в 2003 році за участю правнука мозаичиста Фролова, автора мозаїк на фасаді будинку. Результатом була маленька замітка в журналі «Червоний», де будинок на Великій Зеленіна порівнювався з віденським будівлею.
Ми дякуємо Наталію Павлівну за надіслані фотоматеріали! Вона ж надала нам фото будинку до реставрації:
Де знаходиться прибутковий будинок герцога М.М. Лейхтенбергского
Прибутковий будинок герцога М.М. Лейхтенбергского знаходиться на Петроградській стороні. Він розташований за адресою Санкт-Петербург, вул. Велика Зеленіна, д. 28, недалеко від станції метро «Чкаловська». Подивитися розташування будинку на карті Пітера можна тут .
♦♦♦♦♦♦♦
Якщо вас цікавить архітектура модерну (ар-нуво, югендштиля) в різних країнах Європи, то вам можуть сподобатися такі матеріали по цій темі (з фотографіями і докладними описами):
- Невідомий Страсбург. Красиві будівлі та інтер'єри в стилі модерн в Страсбурзі
- Архітектура модерну (югендштиля) і угорський національний стиль в Будапешті
- Паризькі зразки ар-нуво на Монмартрі
- Фінський модерн у Виборзі
- Фінський національний романтизм (модерн) и замітки про фінському модерні в Гельсінкі
- Палац Гуель в Барселоні
- Будинок Вісенс в Барселоні
- Кафе-ресторан «Чотири кота» в Барселоні: історія, інтер'єр, архітектура
- Психіатричний інститут Пере Мата в Реусе. Каталонський модерн
- Особняк Каса Навас (будинок Наваса) в Реусе
♦♦♦♦♦♦♦
Використані джерела:
1. Зодчі Санкт-Петербурга. XIX - початок XX століття / cост. В. Г. Ісаченко; ред. Ю. Артем'єва, С. Прохватилова. - СПб .: Лениздат, 1998. - 1070 с.
2. Кириков Б. М. Архітектура петербурзького модерну. Особняки і прибуткові будинки. - СПб .: Коло, 2008.
3. Архітектори-будівельники Санкт-Петербурга середини XIX - початку XX століття: довідник / Упоряд. А. М. Гінзбург, Б. М. Кириков за участю С. Г. Федорова, Е. В. Філіппова; під. заг. ред. Б. М. Кирикова. - СПб .: Пілігрим, 1996..
4. І. С. Дєєва. Прибутковий будинок герцога Н. Н. Лейхтенбергского. Журнал «Історія Петербурга», №2 (54) / 2010
5. Архітектор Постельса, Ф.Ф.
6. Іван Саблін. Вітрила під дахом. Квартальний наглядач, № 59, листопад 2007
7. Петербург. Прибутковий будинок герцога Лейхтенбергского. 1904-1905
8. Прибутковий будинок Н. Н. Лейхтенбергского на сайті citywalls
9. Чудова знахідка: прибутковий будинок герцога Н. Н. Лейхтенбергского
10. Будинок з мозаїкою на Петроградської стороні
11. Е. Козирєва. Знаки епохи. Сторіччя історичних фасадів петербурзького модерну. Журнал "Ардіс", № 2 (26) / 2005
12. Прибутковий будинок герцога М.М. Лейхтенбергского після реставрації
13. Прогулянка по Петроградської, будинок М.М. Лейхтенбергского на Б. Зеленіна, 28
14. Привалов В. Д. Каменноостровский проспект. - М .: Видавництво Центрполіграф, 2012 (с. 464-465)
15. Пржіборовская Г. Лариса Рейснер. Життя чудових людей М .: Молода гвардія, 2008
16. Подвиг автора унікальних мозаїк Володимира Фролова
17. Зречення Миколи II. спогади очевидців
18. Піч прибуткового будинку герцога Н.Н.Лейхтенбергского
19. Фрідріх Фрідріхович фон Постельc, архітектор (інформація на сайті гімназії К.Мая)
20. Лейхтенбергский, Микола Миколайович